Источник картинки (не коммерческое использование)

Куклы бибабо (перчаточные куклы) прошли путь от уличных балаганов до фронтовых театров и детских садов, а для знаменитого Сергея Образцова именно такая кукла стала судьбоносным подарком. Это простейшее устройство — голова с отверстием для указательного пальца и платье-перчатка для большого и среднего пальцев — оказалось настолько универсальным, что позволило кукле «ожить» в руках любого человека, будь то бродячий артист или ребенок.

ОТ ИТАЛЬЯНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО РУССКОГО ПЕТРУШКИ

Хотя само слово «бибабо» имеет французские корни (возможно, от звукоподражания), сама конструкция перчаточной куклы уходит корнями в итальянскую комедию дель арте XVI века. Бродячие артисты использовали кукол, надеваемых на руку, для импровизированных спектаклей на площадях.

В Россию эта традиция пришла в XVIII веке и трансформировалась в знаменитого Петрушку. Русский вариант был далек от изящного итальянского стиля: это был дерзкий, острый на язык персонаж в красной рубахе, с длинным носом и горбом, который мог позволить себе шутить на злободневные темы и высмеивать пороки, недоступные простым людям. Именно петрушечники заложили основу техники вождения, которой мы пользуемся до сих пор.

ПОДАРОК, ИЗМЕНИВШИЙ СУДЬБУ ТЕАТРА

Особое место в истории бибабо занимает Сергей Образцов — создатель знаменитого Театра кукол. В детстве мама подарила ему маленькую куклу бибабо с целлулоидной головкой и синим халатиком. В своих воспоминаниях он писал, что брал её даже на прогулки, и она торчала у него из рукава полушубка, «рассматривая прохожих». Эта детская игрушка настолько запала ему в душу, что впоследствии он посвятил жизнь кукольному искусству, а его театр стал одним из крупнейших в мире.

ФРОНТОВОЙ ТЕАТР: КУКЛЫ ПРОТИВ ОРУЖИЯ

История бибабо знала и трагические, и героические страницы. В годы Великой Отечественной войны перчаточные куклы использовались не только для развлечения. Художник Евгений Кобытев, бежавший из нацистского концлагеря, организовал на фронте самодеятельный кукольный театр политической сатиры. Он делал кукол из папье-маше (используя размоченные немецкие газеты) и устраивал представления в балаганном стиле, где куклы высмеивали Гитлера и его союзников . Как писали солдаты, такие выступления помогали выживать и вызывали презрение к врагу.

ИЗ ШИРМЫ В ДЕТСКУЮ КОМНАТУ

После войны бибабо пережили «демократизацию». В 1950–60-е годы в СССР перчаточных кукол начали массово выпускать артели и фабрики (например, в поселке Хлебниково). Они продавались наборами для домашних спектаклей и детских садов: «Колобок», «Репка», «Теремок», а позже — герои «Незнайки». Простота конструкции позволила каждому ребенку почувствовать себя кукловодом, а кукла бибабо стала не просто игрушкой, а инструментом для развития речи и воображения.

Даже Владимир Маяковский упоминал бибабо в своих стихах, сравнивая с ней «веселые и острые» строки. Эта кукла, простая в изготовлении, но безграничная в выразительности, сумела пройти сквозь века, оставаясь одним из самых доступных и любимых способов оживить фантазию.

Рахиль МААСС